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不要触犯“传记文学”的写作禁忌

武汉的三月，春意盎然，玉兰花开，娇艳欲滴，伴着缕缕玉兰花的香气，3月15日下午我们一行三人在项目组老师带领下，再次踏上了拜访省作家协会前副主席刘富道先生之路，相较于初次见面的忐忑，这一次多了些许期待和喜悦。

与上次的采访任务不同，这一次我们带着为书法家孙方老先生撰写的传记《墨香记》（暂定名）初稿，希望刘主席能够以其丰富的创作经验与人生阅历，对我们的初稿提出宝贵的修改意见。

到达刘主席家中，一杯沁人心脾的绿茶放在我们面前，刘主席面带笑容地让我们先谈谈各自在创作过程中遇到的问题。随后，他拿出一本稿纸，上面写满了他在阅读书稿时发现的问题和建议。他按照不同方向给我们讲解如何写好一部人物传记。

首先，由于传记是我们三人分别完成其中的一部分，在文风和体例上存在较大的个人特色。针对这一问题，刘主席建议每个章节先在字数上要相近或相当，然后统一文风和体例。这就要求我们在写作过程中不能只关注自己所负责的部分，还需加强沟通，商定好各章节内容及框架，再在框架范围内进行创作。

其次，传记作为文学作品也需要文学性。刘主席提到，我们的初稿中使用了大量篇幅介绍孙老，平铺直叙，缺少故事性、趣味性和思想性。刘主席告诉我们，创作过程中要善于放开写，通过故事将人物立体化，把描述性语言变成故事性语言，平时可以通过多阅读名著，提升文字场景化的能力。对于孙老人生中遇到的人或事，尽可能地通过“讲故事”将人物形象由平面到立体，从各个方面展现人物饱满的个性，这样也能从侧面表现孙老的形象，让孙方这个人物给人留下深刻印象，使孙方的人生故事让读者有兴趣去阅读。前面几步完成后，还需要将“书法”这一点睛之笔巧妙地添入人物的叙事中，这样一本有内涵、有灵魂的人物传记才算完成。

我们该如何让平淡的人物纪实变成有曲折起伏的人物故事呢？听完刘主席的话，我们有了更深的理解。首先我们要具备“在场”意识，即将我们自身代入孙老先生所处的年代与情景，我们仿佛在以旁观者的身份体验着他的经历，再用我们的视角将他的故事记录下来。比如在写孙夫人不让孙老自己接电话这一章节，可以创设一个场景“阴雨绵绵的一天，夫人像往常一样在厨房研究新的菜谱，孙方先生在练习书法。突然电话响起，只见夫人一个箭步从厨房冲出来，完全不顾手上还有面粉，接起了电话......”，之后再去写二人的对话，揭示这个“不寻常”举动背后的原因，展现二人伉俪情深，婚姻幸福美满。

当然我们要进行修改和完善的内容远不止于此，为了使内容不像“日记体”那样流于直白质朴，刘主席建议我们在书写的时候还要注重环境、氛围的渲染以及人物的内心活动，孙老在面临着一些重大抉择或者经历着重大场面时，一定有着十分丰富的内心活动，我们要做的不仅仅是把人物的行为结果直白地展现给读者，还需要进一步揭示人物内心，回答“他为什么会说出那样的话？”、“他为什么会做出这个选择？”等问题。在回答时还应考虑主人公原生家庭、妻子、朋友等对人物的影响。

最后，刘主席为我们点明《墨香记》创作的宗旨后，还针对我们传记当中存在的人名、地名、史实等有问题的地方逐一给我们进行了一一指导。如孙老“1949-1976”年这一人生阶段中出现的“卧车”一词，“卧车”究竟是什么车？是大巴车、轿车还是火车卧铺？再如“壳里空”应该写作“克里空”，这是苏联一个小说主人公的名字，常常代指那些说假话的人。还有文中提到的“梅白”是副秘书长而不是秘书长，“生产队”不能写成“生产小队”等等，这些词语都应该严谨地使用，一定要结合当时人们的话语习惯或历史事实来书写，还要通过与当事人核实、资料查找等方法明确，不能出现词语模糊不清、指代错误的问题，否则就触犯了“传记文学”最严重的写作禁忌。还有一些如大学名称不要加引号、诗歌要横向排版，国画不是一个画种要改成水墨画等等问题。

这次拜访刘主席后，让我们看到了刘主席本人严谨的写作态度和扎实的学术功底，我们对传记书写的疑惑消解了大半，颇有醍醐灌顶之感，不禁再次感叹有幸能参与本次的传记创作，不管是与刘老师的交谈，还是与孙老本人的对话，都令我们受益匪浅。在向刘主席请教的过程当中，我们也一步步更加清晰了写作的方向和方法。我们相信，经过刘主席的指导，我们一定能将孙老的传记改进得更好！

文稿：杨佳雪  杨  光  陈书涵

摄像：胡  娟

编辑：胡  娟

审核：刘曙甲